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Afocay al-Ḥaŷarí Alias Diego Bejarano Traductor: Ismail el Outmani Escrita en árabe hacia 1637, combinando autobiografía con crónica de viajes, esta obra de indudable valor histórico y cultural relata, con un rigor no exento de humor, vivencias de un autor polifacético, cuya trayectoria no es la de un morisco cualquiera. Anticipando el destierro de los moriscos en 1609, Afocay al-Ḥaŷarí, alias Diego Bejarano, sale de España clandestinamente hacia 1599 y se exilia en Marruecos, país en el que pasa casi cuarenta años, ejerciendo de secretario intérprete para tres sultanes, antes de acabar sus días en Túnez. Atento en todo momento a la causa de su comunidad en el exilio, el autor narra sus andanzas por España, Mazagán, Marruecos, Francia, Flandes, Egipto, Meca, Túnez, etc., reproduciendo escenas de fe, aventura, romance y milagro en las que se ve involucrado y que son intercaladas por anécdotas curiosas, testimonios impactantes y reflexiones apasionantes sobre temas variados, desde la cristianización, persecución y posterior destierro de los andalusíes o la repercusión del fenómeno de los libros plúmbeos en Granada hasta la posición geopolítica de España en el mundo, la situación política y social en Marruecos y el Magreb, la vida en países como Flandes y Francia o el papel del imperio otomano en la cuenca del Mediterráneo, pasando por contactos mantenidos con grandes ulemas, altas autoridades en Flandes y Francia o los primeros orientalistas holandeses y franceses y disputas teológicas habidas con interlocutores cristianos y judíos. -
Yunior García Aguilera Las cinco obras que se recogen en este libro forman parte de una decalogía aún por completar. En ellas se plasma la concepción en la que se sustenta el quehacer como dramaturgo de Yunior García Aguilera. Esa concepción suya de que el teatro tiene que ser crítico y cuestionador de la realidad, haciendo pensar sobre las dificultades que más pesan y duelen, se materializa en unos textos que huyen de lo fácil y lo maniqueo, para presentar una imagen incisiva, visceral y profunda de la conflictiva realidad de Cuba, que reclama la urgencia de hablar. Y para hacerlo desde el escenario, García Aguilera ha creado un lenguaje escénico propio y una escritura compleja, esclarecedora y polémica, despojada de dogmatismos estéticos y dotada de una especial sensibilidad para indagar en los problemas más apremiantes de su país. Estas cinco obras muestran a un dramaturgo formalmente maduro, esto es, que ha alcanzado una modélica coherencia entre su pensamiento y sus medios expresivos. CARLOS ESPINOSA DOMÍNGUEZ -
Antonio Cavanillas de Blas Maffeo Barberini –luego papa Urbano VIII– y Galileo Galilei fueron grandes amigos desde que se conocieran en Pisa, estudiando, el primero, leyes, y el segundo, astrología y mecánica. La amistad nunca se interrumpió, llegando a hacerse íntima cuando el futuro pontífice y el genial cosmógrafo coincidieron largas temporadas en Fano y Spoleto. El pontífice nos relata en primera persona su vida, entrelazada estrechamente con la del astrónomo. Siendo ambos florentinos, el lector se sitúa en la capital de la Toscana y en la forma de vida de los Estados Pontificios durante el siglo XVII. No hay que decir que los juicios a los que fue sometido Galileo por la Inquisición ocupan un lugar preferente en la novela, lo mismo que su sorprendente desenlace, pudiendo hablarse de un antes y un después de la Iglesia Católica y también de las reformas a partir del instante en el que Galileo, ante el tribunal que lo juzgaba, declaró, en referencia a la Tierra: Eppur si muove. -
Rubén Darío Edición y estudio introductorio: Álvaro Salvador Edición de lujo en cartoné con ilustraciones «Alrededor de Rubén −licores selectos− se reunían, grupo tras grupo, extraños entes españoles, hispanoamericanos, franceses, despatriados. Benavente, príncipe entonces de aquel renacimiento, lo admiraba, franco. Ramón del Valle-Inclán lo leía, lo releía, lo citaba y o copiaría luego. Los demás, con los pintores de la hora, lo rodeaban, lo mimaban, lo querían, lo trataban como a un niño grande y extraño. Los más jóvenes, lo buscaban. Villaespesa le servía de paje y yo lo adoraba desde lejos». Juan Ramón Jiménez «Como poeta español, enseñó a España a los viejos maestros y a los niños, con un sentido de universalidad y de generosidad que hace falta a los poetas actuales. Enseñó a Juan Ramón Jiménez y a los hermanos Machado, y su voz fue agua y salitre en el surco del venerable idioma». Federico García Lorca «Rubén Darío fue un gran elefante sonoro que rompió todos los cristales de una época del idioma español para que entrara en su ámbito el aire del mundo. Y entró». Pablo Neruda Rubén Darío ha muerto en sus tierras de Oro, esta nueva nos vino atravesando el mar. Pongamos, españoles, en un severo mármol, su nombre, flauta y lira, y una inscripción no más: nadie esta lira pulse, si no es el mismo Apolo, nadie esta flauta suene, si no es el mismo Pan. Antonio Machado -
Javier López Cazalla Durante siglos, los científicos y los filósofos han intentado descifrar qué es el amor y nunca han dado una respuesta clara. Y es que el amor, el alma, la muerte, el miedo, los sueños y todo lo que abarca la metafísica siempre lo hemos tratado los poetas y nadie ha conseguido acercarse tanto a sus definiciones como nosotros. También pasa lo mismo con los astronautas, que se creen que por haber ido a la luna les pertenece, pero les recuerdo que quienes la han bajado a la Tierra hemos sido los poetas. Además, muchos cantantes dicen ser poetas o identificarse como tal, pero un cantante cuando se enamora de una mujer le hace una canción mientras que un poeta cuando se enamora de una mujer la hace el amor de su vida. Así que desacreditando cualquier explicación que no sea poesía, pido por favor, que nadie que no escriba versos se crea con el derecho de creer que la luna es suya ni de afirmar o tan siquiera creer saber algo sobre el amor sin antes haberse leído a los grandes poetas de la historia: Lorca, Machado, Neruda, Lope de Vega, Bécquer, Góngora, Darío, Fray Luis de León y Quevedo, entre muy poquísimos otros. Y como muestra de toda la verdad aquí dicha, los poemas de este libro. -
Carmen Márquez-Montes El libro que se presenta a los lectores es el primer volumen de la colección VERBUM Galdosiana, que acoge estudios y ediciones sobre la amplia y plural obra de Benito Pérez Galdós, el autor más significativo de las letras en español después de Miguel de Cervantes. La colección tiene como objetivo prioritario acoger investigaciones en torno a la obra y figura de Benito Pérez Galdós, afrontada desde las más diversas perspectivas y campos: filológica, histórica, estética, filosófica, comparativa, literatura aplicada... que dé cuenta de la riqueza y diversidad de tan ingente producción: narrativa, teatral, ensayística, periodística o epistolar. Para afrontar una obra tan plural y abundante es necesario también dar cabida a los contextos galdosianos, históricos, ideológicos, culturales, políticos o pedagógicos, entre otros. La aportación de este libro consiste en demostrar cómo los textos galdosianos pueden y deben ser utilizados como herramienta pedagógica, es decir, nos situamos en la literatura aplicada a la enseñanza. Que, desde luego, cumple con la función de hablar del autor y la obra, pero que también se amplía su uso como herramienta para desarrollar otras competencias, habilidades y destrezas, más allá de la competencia literaria, del proceso educativo. Los autores de los ensayos que componen este volumen, investigadores poseedores de una larga experiencia en la enseñanza de la lengua española, su cultura y literatura, destacan en la obra galdosiana las riquezas temáticas que pueblan sus páginas, en las que entra una enorme variedad de tipologías humanas y sus problemáticas, que significan una herramienta sin igual para transmitir valores, saberes, habilidades, competencias, emociones, etc. Los trabajos aquí reunidos presentan un amplio abanico de posibilidades que van desde la narrativa, que es la producción más conocida y estudiada del autor, transitando novela y Episodios nacionales; la obra dramática y otras textualidades, como es la correspondencia cruzada con personalidades significativas del mundo de la cultura de la segunda mitad del siglo XIX y el primer tercio del XX. Igualmente se ha querido ejemplificar cómo la propia vida y las ciudades y los espacios transitados por Galdós son susceptibles de convertirse en ricas herramientas para la docencia. -
Tatuaje de Cisnes MATEMÁTICAS DE EMOCIONES CONTRA EL MALTRATO FEMENINO. Caín ignoraba que para que brillara su luz no era preciso apagar la luz de su hermano Abel. Otelo no sabía que podía dialogar con Desdémona y exponerle sus dudas, en vez de asesinarla y luego suicidarse al comprender su error. No. Caín no lo sabía y Otelo tampoco, pero nosotros sí. Sabemos que la violencia es muchas veces consecuencia del analfabetismo emocional. De no entender ni saber gestionar nuestras emociones. Mens sana, cuore sano, anima sana in corpore sano Podemos considerarnos sapiens tecnológicos. Somos un gran y potente cerebro colectivo humano. Pero no somos sapiens en amor. Estos relatos, testimonios y poemas cuentan en versos historias reales de desamor y violencia, y también de crisálidas. Urgidos de la impaciencia de comunicarse olvidan la rima e incluso la lírica. Son versos para la acción. Apoyan la tesis de que quizás, cultivando desde la escuela la inteligencia emocional todos podamos aprender a amar bien, con elegancia y estilo del alma. Lo que conlleva también saber desamar con elegancia, con inteligencia emocional, sin violencia, sin acuchillar mariposas humanas. Esto me dijeron las mariposas acuchilladas, que lo intentemos al menos. ”Un libro conmovedor escrito desde ese abismo de la intimidad en donde cristaliza la sal de las lágrimas. Verdadero y tenaz en su búsqueda de la luz a través de las sombras.” Rosa Montero -
Juan Frau La ficción discontinua. Estrategias de lectura y unidad de la obra literaria parte de una revisión del concepto de obra y de las nociones tradicionales de unidad, coherencia o integridad, y de una indagación en sus límites habituales, el principio y el final, para proceder al análisis del concepto de ficción discontinua, entendido como la reapertura del mundo ficcional mediante segundas partes o continuaciones. La continuación constituye una oportunidad manifiesta de introducir variaciones en el modelo original y puede entenderse como reescritura, corrección, ampliación o compleción de la obra anterior. En ella se conjugan, dentro de una variada casuística, tendencias contrarias como la dependencia y la autonomía, la confirmación y la oposición, la apertura y el cierre. Toda continuación es, en esencia, una eliminación de lugares de indeterminación e invita al lector a un ejercicio hermenéutico complejo. El autor de ficciones discontinuas intenta, en cierto modo, transgredir los límites naturales de la obra y busca una respuesta ante la angustia o la impotencia que conlleva el carácter finito de los textos. Si el final recuerda por analogía a la muerte o la extinción, una prolongación ulterior de la obra no puede sino remitir, de forma simbólica, al concepto de resurrección o renovación. Es un medio condenado al fracaso, y por ello mismo heroico, de intentar que la obra literaria se aproxime a las dimensiones de la vida y de acercar los mundos de ficción, incompletos por definición, a los mundos reales. -
Enrique Gallud Jardiel ¿Qué podemos encontrarnos en un libro que se titula como este? Pues sátira de la más despiadada, señores, porque el mundo del deporte incluye tantos aspectos buenos como aspectos lo contrario de buenos. La visión paródica de los juegos competitivos da para mucho en el terreno del humor, siguiendo la famosa máxima latina de «Mengana incorpore al sano» («Mens sana in corpore sano», queremos decir). Así es que aquí dentro el lector se encontrará con una divertida visión panorámica que va desde el juego del marro del hombre prehistórico hasta el más sofisticado de los ciberdeportes de nuestro momento, pasando, claro está, por todas las patadas que se han dado en medio. Hallará, además, simpáticas semblanzas de esos deportistas míticos venerados como semidioses o como dioses sin el ‘semi’ (caso Maradona), originales resúmenes de películas deportivas (de esas en las que los jugadores se esperan al último segundo para marcar el tanto que decidirá el partido) y otros muchos escritos humorísticos sobre esos ejercicios tan sanos para el cuerpo de los que muchos de nosotros disfrutamos desde nuestros cómodos sillones y que tantos beneficios reportan a la industria cervecera. -
William Shakespeare Macbeth (título completo en inglés: The Tragedy of Macbeth [La tragedia de Macbeth]) es una de las piezas más trascendentales debidas a William Shakespeare; y presenta los dañinos efectos, físicos y psicológicos, de la ambición política en aquellos que buscan el poder por sí mismo. De todas las obras que Shakespeare escribió durante el reinado de Jacobo I, quien era patrón de la compañía teatral de Shakespeare, Macbeth es la que más claramente reflexiona sobre la relación del dramaturgo con su soberano. La pieza está libremente basada en el relato de la vida de un personaje histórico, Macbeth, quien fue rey de los escoceses entre 1040 y 1057. La fuente principal de Shakespeare para esta tragedia fueron las Crónicas de Holinshed, obra de la que extrajo también los argumentos de sus obras históricas. -
Yabra Ibrahim Yabra En busca de Walid Masud es la obra más aclamada de una de las cimas de la literatura árabe contemporánea. La repentina desaparición de un carismático intelectual palestino cristiano emigrado a Bagdad en 1948 es el detonante de este relato faulkneriano con clave política. Como miembro de una organización comprometida en la lucha armada contra Israel, surgen sospechas de que ha pasado a la clandestinidad. Su coche es hallado en la frontera de Siria y en su interior una cinta de casete que contiene una larga y explosiva confesión. A partir de ella, el autor construye ingeniosamente la narración, dividida en doce secciones en la que los amigos de Walid, tratando de descubrir su paradero, desgranarán, analizarán y reconstruirán la verdad de sus vidas. A través de este coro de voces, Yabra reclama el derecho a la autonomía individual del ciudadano árabe dentro de la sociedad tradicional y el derecho a la diferencia, fusionando la lucha por la vida y la lucha por la liberación de su pueblo. Esta es una novela acerca del compromiso político, de las percepciones erróneas entre la civilización occidental y la islámica y del paisaje personal como configurador de la cultura. Una novela, por otra parte, que tiene tanto de autobiográfico como tienen de ficción sus dos autobiografías, según el testimonio del propio autor. En español, junto a esta obra, han sido traducidas El primer pozo (memorias de infancia) para Ediciones del oriente y del mediterráneo y Cazadores en una calle angosta (novela) para Huerga y Fierro. -
Barbara Fraticelli y Táis Samora de Figueiredo (eds.) En 2022 Brasil vivió una celebración histórica especialmente significativa: el bicentenario de su independencia. En este volumen se encuentran diferentes análisis desde la perspectiva de estos (primeros) 200 años, haciendo hincapié en las dimensiones política, cultural, económica y social que conforman los sentidos de Brasil. En la primera parte, los estudiosos proponen repensar la historia oficial, relacionando el hoy con el ayer, reflexionando sobre las lecturas hegemónicas y contrahegemónicas de la historia del país. Desde una lectura en clave femenina de la historia, asistimos al nacimiento y al desarrollo de una nación en disputa, para adentrarnos en los entresijos del régimen de Getúlio Vargas y en las peculiaridades de una literatura en construcción. En la segunda parte los autores se centran en algunas de las cuestiones sociales contemporáneas que interpelan otros asuntos actuales, como el papel de la lengua, de la literatura y de la cultura brasileñas en el mundo, incluyendo el fenómeno migratorio de las últimas décadas, las contradicciones permanentes del espacio periférico de las ciudades y el redescubrimiento de las culturas y literaturas amazónicas. Finalmente, se encuentran algunas reflexiones sobre las convergencias y divergencias entre Brasil y Portugal, con sus continuidades y discontinuidades, entre arte, literatura e historia. Los capítulos de este volumen, en el que colaboran tanto académicos consagrados como jóvenes investigadores, tanto brasileños como portugueses y españoles, recorren algunos de los momentos más significativos de la historia reciente de Brasil, desde la declaración de independencia hasta las manifestaciones culturales de los últimos años, tomando estos 200 años como un momento propicio para un balance y una reflexión profunda. En estas páginas discurre una conversación (inconclusa) entre estudiosos de la historia, la literatura y el arte sobre el devenir de un estado-nación y una idea de “pueblo” en construcción, el brasileño, que representa un complejo mosaico de culturas, sensibilidades, inquietudes y sueños, y que aún lucha por que todas sus identidades sean reconocidas, respetadas y valoradas.
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