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  • Juan Andrés

    Han debido transcurrir doscientos años para que vuelva a ver la luz uno de los monumentos mayores de la moderna historiografía de Occidente. La obra del abate Juan Andrés (Planes, Alicante, 1740-Roma, 1817) es una pieza cumbre de la historiografía literaria y cultural. Única tanto por su método comparatista, que pretende reconstruir el contexto causal-histórico de la cultura, como por su objeto, de naturaleza universalizadora.

    El plan de publicación, bajo el cuidado del profesor Pedro Aullón de Haro, ha dispuesto su organización en seis volúmenes, que recogen la primera edición española (Madrid, 1784-1806), más la última parte de la edición de Parma que la completó.

  • Juan Andrés

    Han debido transcurrir doscientos años para que vuelva a ver la luz uno de los monumentos mayores de la moderna historiografía de Occidente. La obra del abate Juan Andrés (Planes, Alicante, 1740-Roma, 1817) es una pieza cumbre de la historiografía literaria y cultural. Única tanto por su método comparatista, que pretende reconstruir el contexto causal-histórico de la cultura, como por su objeto, de naturaleza universalizadora.

    El plan de publicación, bajo el cuidado del profesor Pedro Aullón de Haro, ha dispuesto su organización en seis volúmenes, que recogen la primera edición española (Madrid, 1784-1806), más la última parte de la edición de Parma que la completó.

  • Juan Andrés

    Han debido transcurrir doscientos años para que vuelva a ver la luz uno de los monumentos mayores de la moderna historiografía de Occidente. La obra del abate Juan Andrés (Planes, Alicante, 1740-Roma, 1817) es una pieza cumbre de la historiografía literaria y cultural. Única tanto por su método comparatista, que pretende reconstruir el contexto causal-histórico de la cultura, como por su objeto, de naturaleza universalizadora. El plan de publicación, bajo el cuidado del profesor Pedro Aullón de Haro, ha dispuesto su organización en seis volúmenes, que recogen la primera edición española (Madrid, 1784-1806), más la última parte de la edición de Parma que la completó.

  • Celia Ruiz Ibáñez 200 páginas

    Un texto flexible y ameno que facilita al estudiante el aprendizaje ortográfico prescrito por las normas curriculares. Lecturas motivadoras, adivinanzas, trabalenguas, sopa de letras, laberintos y acertijos, canciones y poemas tradicionales facilitan la, hasta ahora, ingrata tarea de aprender ortografía.

  • Pedro Aullón de Haro

    Las obras del músico y ensayista estético Óscar Esplá y del artista plástico Eusebio Sempere son adoptadas aquí, básicamente, como objeto de interpretación comparatista, aunque no entre sí de manera restringida sino, muy al contrario, de forma abierta y en el orden de sus relaciones naturales, empezando por la de Gabriel Miró, pero también en general de los artistas españoles y europeos de la época. Las obras de uno y otro describen, confrontadas, unas posiciones sucesivas tanto de antítesis como de convergencia en el proceso de la cultura artística moderna. Esta discriminación, sin duda complicada posee un sentido eficiente y penetrante que en nada excluye ciertos elementos y circunstancias adscribibles, por ejemplo, a un posible concepto de “mediterraneidad”. Por otra parte, la evidente caracterización de ambos autores como artistas intelectuales sólida y especulativamente formados les muestra asimismo como escritores teóricos antitéticos y complementarios; Esplá ampliamente expositivo y argumentativo, el mayor autor español de estética musical de su tiempo, y una verdadera singularidad en este sentido aún no reconocida; Sempere muy escueto e incisiva y fuertemente programático. Además, ambos, vistos conjuntamente, representan un interesante caso de voluntad universalista a partir de una caracterización de manifiesto y muy sólido arraigo mediterráneo.

  • Pedro Aullón de Haro

    Las obras del músico y ensayista estético Óscar Esplá y del artista plástico Eusebio Sempere son adoptadas aquí, básicamente, como objeto de interpretación comparatista, aunque no entre sí de manera restringida sino, muy al contrario, de forma abierta y en el orden de sus relaciones naturales, empezando por la de Gabriel Miró, pero también en general de los artistas españoles y europeos de la época. Las obras de uno y otro describen, confrontadas, unas posiciones sucesivas tanto de antítesis como de convergencia en el proceso de la cultura artística moderna. Esta discriminación, sin duda complicada posee un sentido eficiente y penetrante que en nada excluye ciertos elementos y circunstancias adscribibles, por ejemplo, a un posible concepto de “mediterraneidad”. Por otra parte, la evidente caracterización de ambos autores como artistas intelectuales sólida y especulativamente formados les muestra asimismo como escritores teóricos antitéticos y complementarios; Esplá ampliamente expositivo y argumentativo, el mayor autor español de estética musical de su tiempo, y una verdadera singularidad en este sentido aún no reconocida; Sempere muy escueto e incisiva y fuertemente programático. Además, ambos, vistos conjuntamente, representan un interesante caso de voluntad universalista a partir de una caracterización de manifiesto y muy sólido arraigo mediterráneo.

  • Pedro Aullón de Haro

    Las obras del músico y ensayista estético Óscar Esplá y del artista plástico Eusebio Sempere son adoptadas aquí, básicamente, como objeto de interpretación comparatista, aunque no entre sí de manera restringida sino, muy al contrario, de forma abierta y en el orden de sus relaciones naturales, empezando por la de Gabriel Miró, pero también en general de los artistas españoles y europeos de la época. Las obras de uno y otro describen, confrontadas, unas posiciones sucesivas tanto de antítesis como de convergencia en el proceso de la cultura artística moderna. Esta discriminación, sin duda complicada posee un sentido eficiente y penetrante que en nada excluye ciertos elementos y circunstancias adscribibles, por ejemplo, a un posible concepto de “mediterraneidad”. Por otra parte, la evidente caracterización de ambos autores como artistas intelectuales sólida y especulativamente formados les muestra asimismo como escritores teóricos antitéticos y complementarios; Esplá ampliamente expositivo y argumentativo, el mayor autor español de estética musical de su tiempo, y una verdadera singularidad en este sentido aún no reconocida; Sempere muy escueto e incisiva y fuertemente programático. Además, ambos, vistos conjuntamente, representan un interesante caso de voluntad universalista a partir de una caracterización de manifiesto y muy sólido arraigo mediterráneo.

  • Efraín Rodríguez Santana 132 páginas

    Editorial Verbum convoca cada año el Premio de poesía Gastón Baquero, en memoria del poeta cubano que fuera una de las grandes voces líricas de la lengua española. Un jurado compuesto por el poeta cubano Felipe Lázaro, el hispanista rumano Darie Novaceanu y el poeta boliviano Pedro Shimose otorgó el correspondiente a 1999 a la obra presentada con el título Un pequeño vacía en la pared y que finalmente se llamó Otro día va a comenzar. El jurado consideró que se trataba de un libro "original, caracterizado por un lenguaje pulcro al servicio de la síntesis y el erotismo. Su incursión en la prosa poemática, y en general el uso depurado del versículo, le otorgan unas notas de elevadas categorías.

  • Pablo Guerrero, un poeta que canta

    Desde: 7,00  IVA inc.

    Pablo Guerrero

    338 páginas José Pablo Guerrero Cabanillas nació en 1946 en Esparragosa de Lares (Badajoz) y reside en Madrid. Él mismo nos confiesa que nació poeta y con el tiempo se hizo también músico. Licenciado en Filosofía y Letras (Filología Hispánica-Literatura Hispánica) por la Universidad Complutense de Madrid. En 1972 graba su primer disco de larga duración “A Cántaros”, conectando con toda una generación de jóvenes que pe­dían a gritos: Un cambio, libertades políticas. Terminar con la larga dictadura en la que habían nacido, crecido y se habían educado. Convirtiéndose en uno de los himnos más poéticos del momento. El 2 de marzo de 1975 graba en directo en el Olympia de París, consagrándose desde entonces como uno de los cantautores mas populares de los setenta y que más poesía aporta a la canción. Recoge la utopía del mayo francés del 68, como homenaje en su décimo aniversario, en su LP “A tapar la calle” que publica en 1978. El silencio de unos años, que los dedica a investigar nuevas formas poéticas y musicales, nos devuelve a un Pablo Guerrero nuevo, que sigue comprometido con su tiempo, con temas de ecología y medio ambiente, globalización, multiculturalidad, migraciones y sobre todo recuperar el sentimiento y el derecho a soñar. Como lo demuestra en los ochenta con los LP “Los momentos del agua” y “El hombre que vendió el desierto” y en los noventa con los últimos CD “Toda la vida es ahora”, “Alas, Alas” y “Sueños Sencillo”. Discos que tienen una gran repercusión en la crítica que considera a Pablo Guerrero como “algo que no nos merecemos, en la que cada obra supera a la anterior”. Se decide a publicar un libro-disco de poesía en 1999: Los Dioses hablan por boca de los vecinos, donde la palabra sirve para recuperar las sensaciones, los recuerdos de su infancia, la luz y el paisaje telúrico de su pueblo natal. A lo largo de su carrera profesional ha tenido múltiples premios, cerrando el milenio con la Medalla de Extremadura, en el 2000, e iniciando el siglo XXI con un Goya, en el 2002.
    Seleccionar opciones Este producto tiene múltiples variantes. Las opciones se pueden elegir en la página de producto Detalles
  • Fumio Haruyama 156 páginas

    Una visión de España nada convencional, elaborada por “un apasionado por la lengua española y, en general, por las gentes que la hablan”.

  • Juan Cueto Roig

    "...el nacimiento de una nueva estrella en el horizonte literario cubano...empinándose sobre aquellos poetas románticos y bucólicos del siglo pasado, sabe, en la presenta centuria, decir y hacernos ver lo que a aquellos bardos se les olvidó o no supieron cómo decirlo". (Manuel Márquez-Sterling) "Bellamente ilustrado, causa su libro, aun sin abrirlo, una grata impresión que se convierte en música al oído, al recorrer sus páginas...temática interesante y variada...dominio de los metros clásicos, entre ellos el soneto y la décima...lenguaje fluido...gran poder de síntesis, cosa difícil de lograr...puntos filosóficos tratados con gran creatividad". (Herminia D.Ibaceta)

  • Eduardo Mora-Anda

    "Eduardo Mora-Anda tiene un sitio singular en la poesía mística hispanoamericana y, desde ella, en la estética teológica castiza. Debe reconocerse de partida que esa poesía tiene variantes de tono y fuerza en las líneas de su tiempo, porque conforme pasan los años, Eduardo rezuma de su propia solera toda una vieja entraña lírica, con una fuerza viva tan enérgica que todo su proceso asemeja una ascensiómn sistemática e incontenible desde la sencillez más primitiva hasta la más dotada riqueza estética". (Fr.Alberto Luna Tobar, arzobispo de Cuenca,Ecuador).