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Ignacio Díaz Sin haberme decidido a escribir el testamento de nuestra relación, una frase fue el disparador que me cegó en un bar mientras tomábamos un café cortado, tan cortado como nosotros. Me costaba reconocer que nos estábamos extinguiendo. Íbamos juntos, pero a kilómetros de distancia, en una interminable sucesión de días en los que tuve a mano varios papeles y una lapicera con mucha tinta para anotar todo lo que te hubiera querido decir. Y nunca pude. Sin decirnos nada estaba sintiéndome como la soledad a tu lado. -
V.V.A.A. La paz, ese anhelo tan universal como el aire que respiramos, ha sido siempre un tema central en la creación literaria. A través de los siglos, poetas y escritores han tejido con sus palabras un tapiz de aspiraciones, temores y sueños en torno a la paz. En esta antología, nos adentramos en el corazón de ese anhelo con una colección de poemas que reflejan diversas perspectivas sobre el concepto de la paz. Cada uno de estos poemas, con su estilo y su voz única, invita a la reflexión y al diálogo, recordándonos la importancia de esta aspiración común. Autores participantes: A. G. Páez, Abdul Hadi Sadoun, Alexis Donoso González, Ana Ibis Fonte Padró, Antonio Maríñez Domínguez, Daniel García Martín, David Grande Miranda, Deiaa Al Janabi, Diego Cancino, Fernándo Díaz Cid, Francisco Luque, Gloria Macher, Javier Cáceres Jara, José Antonio Martín Acosta, José Fernando Zapata Henao, José Manuel Lucía Megías, José Maríno Suarez Fernández, María Consuleo Vargas De Speiss, María Pilar Martínez Barca, Nahuel Martino, Nieves Navarro, Oscar Castro, Pío E. Serrano, Radd Chaloob Mehsin Al-Amir, Rosa Malonda, Steven Ríos, Víctor Rodríguez Nuñez. -
Andrés Ortega Garrido Hoy en día, en que el debate parlamentario ha saltado de las sedes institucionales a los medios de comunicación y el contenido de los discursos se ve alterado por la presencia de los micrófonos y las cámaras de televisión, la voz del político se dirige prioritariamente a la ciudadanía, a todos los posibles votantes. Así, la búsqueda de la frase ingeniosa y llamativa por parte del político está a la orden del día, pues será esa la que acapare titulares. Un mecanismo retórico que se demuestra altamente sugestivo es la ironía, que puede desembocar en el humor o en el sarcasmo. En este estudio se analizan los discursos cruzados entre Isabel Díaz Ayuso, presidenta de la Comunidad de Madrid, y Mónica García, líder de la oposición y portavoz de Más Madrid en la Asamblea de Madrid, en cuyo turno de preguntas de control de los jueves la ironía se revelaba como una constante arma de crítica y ataque político y personal. -
Emilio Salgari Los bandidos del gran desierto es una novela corta de aventuras de Emilio Salgari, publicada por entregas en 1896 y como volumen en 1911, el mismo año de la muerte del gran narrador y escritor italiano. Ahora por primera vez en español. El protagonista de esta obra es William Fromster, un ingenioso aventurero norteamericano que recorre el mundo a bordo de su globo y aterriza en un oasis en medio del desierto del Sahara. Allí conoce a John Weddel, un científico que se dedica a transformar el desierto en un gran lago. Ambos entran en contacto con los tuaregs y logran conquistarlos y establecer con ellos profundos lazos de amistad que les llevarán a tomar una importante decisión vital... -
Émile Gaboriau El crimen de Orcival, de Emile Gaboriau, es una obra maestra de la novela policial o detectivesca. Con una trama intrigante y personajes bien desarrollados, Gaboriau teje una historia llena de giros inesperados. Cuando dos cazadores furtivos encuentran el cadáver de la condesa de Trémorel sumergido en un cañaveral, se altera la vida en esta pacífica localidad. Mientras la policía local de Orcival está convencida de haber encontrado a los culpables y da por concluida su línea de investigación, llega un policía especial de la Sûreté de París, el inspector Lecoq, que se hace cargo del caso. La habilidad de Gaboriau para desarrollar personajes es notable: cada uno está meticulosamente delineado, con sus propias motivaciones y matices, contribuyendo así al suspenso y la complejidad del caso. El protagonista y personaje recurrente dentro de la obra de Gaboriau, el inspector Lecoq, un detective astuto y perspicaz, guía al lector a través de una serie de giros imprevistos y pistas ingeniosamente disimuladas. Lecoq representa al policía que resuelve el crimen a través de la aplicación de métodos científicos y la deducción y, en definitiva, un nuevo modelo de investigación criminal que se centra en la figura del detective. -
Uva de Aragón Las amplias llanuras de Camagüey, en la parte central de Cuba; el indómito Santiago de Cuba, en el oriente de la Isla; un pueblo de Galicia, y otro de Salamanca son los escenarios de las infancias de cuatro de los principales personajes en De amores y guerras. Cuba y España, novela histórica que transcurre en la segunda mitad del siglo XIX. En el contexto de los acontecimientos que afectan la vida de dos criollas casadas con dos españoles, los espacios públicos y privados se entremezclan. Las guerras de independencia cubanas, el efecto en la colonia de sucesos trascendentales en la Madre Patria, como las guerras carlistas, al igual que hechos menores como la visita a La Habana de un torero español o el poema de un joven independentista, se combinan con las trayectorias vitales –amores, bodas, nacimientos, viajes, muertes, alegrías, desdichas– de dos familias cuyos destinos se unirán en el umbral del siglo XX. Personalidades famosas, como, entre muchas otras, el militar español Arsenio Martínez Campos y el patriota cubano José Martí, cobrarán vida en las páginas de esta novela, donde la polifonía de voces y perspectivas, a menudo encontradas, brindan el rico tapete de una era compleja y crucial para Cuba y España. Reseña en El nuevo Herald Junio.2025 -
Margarita Pearce Pérez Este libro propone por primera vez un estudio integral de la actividad musical en el contexto religioso de La Habana, desde 1853, año en que se aplican en el territorio cubano los acuerdos del concordato de 1851 entre la reina Isabel II y el Vaticano, hasta el final del proceso de independencia colonial en 1898. Desde un enfoque global e interdisciplinar se tratan aspectos de especial envergadura y repercusión en el desarrollo de la vida musical religiosa habanera. Entender la música sacra, interconectada con las cuestiones socioculturales, económicas y políticas del momento, y el análisis de fuentes musicales, contribuye a establecer los vínculos existentes entre espacios, individuos y repertorios dentro de su contexto, que de otro modo pasarían inadvertidos. Tomando de modelo los estudios de la musicología urbana y los presupuestos orientativos de la microhistoria se establecen como referencias tres ejes analíticos que organizan y estructuran el discurso: instituciones, músicos y repertorios. Como resultado, se realiza un acercamiento al quehacer de las instituciones más importantes del entorno urbano de La Habana, en la segunda mitad del siglo XIX, tanto la Catedral como el resto de las iglesias. Todo ello, ligado al accionar de los músicos –directores, cantores e instrumentistas, compositores, arreglistas y copistas– y al estudio del repertorio; concibiéndose el espacio socio-musical religioso a partir una perspectiva más dinámica, interactiva y fluctuante. -
Gada al Juri ¿Recuerdas? El día que volvimos del hospital me dijiste: «Quiero envolverme en la colcha y dormir». Te bañé por primera vez en mi vida. Eras mi niña, mi juguete, y deseé, como hacen los niños con sus juguetes, desmontar tu cuerpo pieza por pieza para coger al cáncer del cuello y asfixiarlo. Te puse tu perfume y te coloqué en la cama, y ahí empezamos a contar las semanas y los días que nos quedaban juntas, como cuentan los pobres los bollos de pan. No te dijimos que te estabas muriendo. ¿Nos has perdonado? ¿Te falló el instinto esta vez? ¿Cómo no lo sospechaste al vernos las caras? ¿No sentiste el frío que reptaba hacia nuestras miradas como las culebras de verano? ¿No apreciaste cómo claudicaba la esperanza de nuestros ojos entre la noche y el día… como se va desnudando el árbol? ¿Cómo pudiste dispensarle a la muerte semejante bienvenida? ¿Qué le susurraste para pedirle que esperara y la cargaras contigo del hospital hasta casa? ¿Cómo la dejaste vagar a su antojo, tumbarse en los sofás, tomar con nosotros el café, recibir a las visitas ¡y comer de tu plato!? Sé cuántas veces le hablaste entre gemidos de la compasión. «La salud es dignidad», le dijiste, y ella, igual que tú, odiaba a los médicos. No se te ocurra decirme que tenía cara de buena, y que sus manos olían a incienso. ¿Sabes lo que hizo después de ti y cuántas madres murieron, en cuyos cortejos fúnebres nadie caminó? Eres afortunada con tu muerte, sí. Eso nos repetíamos al cabo de poco menos de un mes de tu partida, cuando el mundo entero se quedó sin madres. -
Manjula Balakrishnan (ed.) El haiku es una forma poética breve que tuvo su apogeo en Japón durante el período Edo (1603-1868), aunque existen composiciones anteriores. Tradicionalmente, esta estructura poética consta de tres líneas con un esquema de sílabas de 5-7-5, sumando un total de 17. A diferencia de otras formas de poesía, el haiku no rima y se centra en capturar un momento efímero o una experiencia sensorial con una simplicidad y profundidad únicas. Su esencia radica en su capacidad para evocar emociones y una profunda apreciación del momento presente a través de imágenes sencillas y precisas. Es, sin duda, la variedad literaria en la que más amor y respeto se muestra por la naturaleza. Aunque el haiku ha trascendido las fronteras japonesas e inspirando a poetas de diversas culturas, en esta antología nos hemos centrado en las composición de más de 150 maestros nipones de todos los tiempos. El libro incluye más de quinientos haikus, que sirven como un excelente muestrario de esta bella forma de expresión poética. -
Ibrahim Alkoni La piedra sangrante cuenta la historia de Asuf, un beduino solitario que ama el desierto, respeta sus leyes y vive en armonía con sus criaturas, vivas y fósiles. Asuf conoce bien el montañoso y remoto desierto líbico. Sabe dónde encontrar muflones, gacelas y carneros salvajes, y aun así hará todo lo posible por evitar que se vean amenazados por la presencia de cazadores. En esta novela, como en la mayor parte de sus obras, Ibrahim Alkoni hace una defensa comprometida del medio ambiente y del respeto por la vida tradicional de las gentes del desierto, largamente amenazados por la voracidad colonial, depredadora e invasiva de cazadores, militares y turistas. La piedra sangrante ofrece una radiografía desnuda del alma humana y de la lucha constante entre el bien y el mal, una hermosa demostración de que la naturaleza y la condición humanas son universales. En esta novela se amalgaman con maravillosa maestría los elementos mitológicos de la cultura norteafricana y preislámica, los rasgos que de nen la vida beduina y una búsqueda de lo espiritual y trascendente. Todo ello, elaborado sobre una suerte de realismo mágico sui generis, de fabulación mística y de narración profundamente lírica. La piedra sangrante ha sido descrita por The Guardian como una lograda combinación de fábula ecologista, declaración política y elegía lírica. Esta es su segunda obra en español, después de Oro en polvo, publicada por Galaxia Gutenberg en traducción de Ignacio Gutiérrez de Terán, con prólogo de Juan Goytisolo. -
Carmen Márquez-Montes El libro que se presenta a los lectores es el primer volumen de la colección VERBUM Galdosiana, que acoge estudios y ediciones sobre la amplia y plural obra de Benito Pérez Galdós, el autor más significativo de las letras en español después de Miguel de Cervantes. La colección tiene como objetivo prioritario acoger investigaciones en torno a la obra y figura de Benito Pérez Galdós, afrontada desde las más diversas perspectivas y campos: filológica, histórica, estética, filosófica, comparativa, literatura aplicada... que dé cuenta de la riqueza y diversidad de tan ingente producción: narrativa, teatral, ensayística, periodística o epistolar. Para afrontar una obra tan plural y abundante es necesario también dar cabida a los contextos galdosianos, históricos, ideológicos, culturales, políticos o pedagógicos, entre otros. La aportación de este libro consiste en demostrar cómo los textos galdosianos pueden y deben ser utilizados como herramienta pedagógica, es decir, nos situamos en la literatura aplicada a la enseñanza. Que, desde luego, cumple con la función de hablar del autor y la obra, pero que también se amplía su uso como herramienta para desarrollar otras competencias, habilidades y destrezas, más allá de la competencia literaria, del proceso educativo. Los autores de los ensayos que componen este volumen, investigadores poseedores de una larga experiencia en la enseñanza de la lengua española, su cultura y literatura, destacan en la obra galdosiana las riquezas temáticas que pueblan sus páginas, en las que entra una enorme variedad de tipologías humanas y sus problemáticas, que significan una herramienta sin igual para transmitir valores, saberes, habilidades, competencias, emociones, etc. Los trabajos aquí reunidos presentan un amplio abanico de posibilidades que van desde la narrativa, que es la producción más conocida y estudiada del autor, transitando novela y Episodios nacionales; la obra dramática y otras textualidades, como es la correspondencia cruzada con personalidades significativas del mundo de la cultura de la segunda mitad del siglo XIX y el primer tercio del XX. Igualmente se ha querido ejemplificar cómo la propia vida y las ciudades y los espacios transitados por Galdós son susceptibles de convertirse en ricas herramientas para la docencia.
