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  • Juan Andrés

    Han debido transcurrir doscientos años para que vuelva a ver la luz uno de los monumentos mayores de la moderna historiografía de Occidente. La obra del abate Juan Andrés (Planes, Alicante, 1740-Roma, 1817) es una pieza cumbre de la historiografía literaria y cultural. Única tanto por su método comparatista, que pretende reconstruir el contexto causal-histórico de la cultura, como por su objeto, de naturaleza universalizadora.

    El plan de publicación, bajo el cuidado del profesor Pedro Aullón de Haro, ha dispuesto su organización en seis volúmenes, que recogen la primera edición española (Madrid, 1784-1806), más la última parte de la edición de Parma que la completó.

  • Juan Andrés

    Han debido transcurrir doscientos años para que vuelva a ver la luz uno de los monumentos mayores de la moderna historiografía de Occidente. La obra del abate Juan Andrés (Planes, Alicante, 1740-Roma, 1817) es una pieza cumbre de la historiografía literaria y cultural. Única tanto por su método comparatista, que pretende reconstruir el contexto causal-histórico de la cultura, como por su objeto, de naturaleza universalizadora.

    El plan de publicación, bajo el cuidado del profesor Pedro Aullón de Haro, ha dispuesto su organización en seis volúmenes, que recogen la primera edición española (Madrid, 1784-1806), más la última parte de la edición de Parma que la completó.

  • Juan Andrés

    Han debido transcurrir doscientos años para que vuelva a ver la luz uno de los monumentos mayores de la moderna historiografía de Occidente. La obra del abate Juan Andrés (Planes, Alicante, 1740-Roma, 1817) es una pieza cumbre de la historiografía literaria y cultural. Única tanto por su método comparatista, que pretende reconstruir el contexto causal-histórico de la cultura, como por su objeto, de naturaleza universalizadora. El plan de publicación, bajo el cuidado del profesor Pedro Aullón de Haro, ha dispuesto su organización en seis volúmenes, que recogen la primera edición española (Madrid, 1784-1806), más la última parte de la edición de Parma que la completó.

  • Lourdes Vázquez

    “En este hermoso y enigmático nuevo libro de relatos, Lourdes Vázquez recurre al archivo, a la investigación bibliográfica, a los textos marginales o menores de la literatura y la historia: cartas reencontradas, notas al calce de textos literarios e históricos, al periodismo, al rumor, a la búsqueda genealógica y la leyenda oral, pero no con el fin de recuperar el pasado sino para revelar en él, como propuso en su momento, también de crisis, Walter Benjamin, lo inquietante y fantasmal, lo que queda aún de doloroso e irredento en ese pasado. La escritura y su rastreo de vidas menores, de menciones fugaces y alusiones efímeras, se convierten entonces en otra forma de cercanía y presencia, en una forma de tramitar en nuestro momento de ruina actual nuestras más remotas pérdidas y de acompañarnos, aunque sea temporalmente, en medio de nuestra ruidosa, irredenta y poblada soledad. Escritos con un fino sentido pictórico, los relatos tienden con frecuencia al retrato del paisaje, paisaje que recuerda el Caribe impresionista de Oller y los cuadros andaluces y marinos de Sorolla y nos seduce con su aparente calma y luminosidad mientras nos va sumergiendo en su maraña de traumas, exilios y pérdidas.”

    Arnaldo M. Cruz-Malavé, Catedrático, Fordham University, Nueva York

     
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  • Pedro Aullón de Haro

    Las obras del músico y ensayista estético Óscar Esplá y del artista plástico Eusebio Sempere son adoptadas aquí, básicamente, como objeto de interpretación comparatista, aunque no entre sí de manera restringida sino, muy al contrario, de forma abierta y en el orden de sus relaciones naturales, empezando por la de Gabriel Miró, pero también en general de los artistas españoles y europeos de la época. Las obras de uno y otro describen, confrontadas, unas posiciones sucesivas tanto de antítesis como de convergencia en el proceso de la cultura artística moderna. Esta discriminación, sin duda complicada posee un sentido eficiente y penetrante que en nada excluye ciertos elementos y circunstancias adscribibles, por ejemplo, a un posible concepto de “mediterraneidad”. Por otra parte, la evidente caracterización de ambos autores como artistas intelectuales sólida y especulativamente formados les muestra asimismo como escritores teóricos antitéticos y complementarios; Esplá ampliamente expositivo y argumentativo, el mayor autor español de estética musical de su tiempo, y una verdadera singularidad en este sentido aún no reconocida; Sempere muy escueto e incisiva y fuertemente programático. Además, ambos, vistos conjuntamente, representan un interesante caso de voluntad universalista a partir de una caracterización de manifiesto y muy sólido arraigo mediterráneo.

  • Pedro Aullón de Haro

    Las obras del músico y ensayista estético Óscar Esplá y del artista plástico Eusebio Sempere son adoptadas aquí, básicamente, como objeto de interpretación comparatista, aunque no entre sí de manera restringida sino, muy al contrario, de forma abierta y en el orden de sus relaciones naturales, empezando por la de Gabriel Miró, pero también en general de los artistas españoles y europeos de la época. Las obras de uno y otro describen, confrontadas, unas posiciones sucesivas tanto de antítesis como de convergencia en el proceso de la cultura artística moderna. Esta discriminación, sin duda complicada posee un sentido eficiente y penetrante que en nada excluye ciertos elementos y circunstancias adscribibles, por ejemplo, a un posible concepto de “mediterraneidad”. Por otra parte, la evidente caracterización de ambos autores como artistas intelectuales sólida y especulativamente formados les muestra asimismo como escritores teóricos antitéticos y complementarios; Esplá ampliamente expositivo y argumentativo, el mayor autor español de estética musical de su tiempo, y una verdadera singularidad en este sentido aún no reconocida; Sempere muy escueto e incisiva y fuertemente programático. Además, ambos, vistos conjuntamente, representan un interesante caso de voluntad universalista a partir de una caracterización de manifiesto y muy sólido arraigo mediterráneo.

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    Las obras del músico y ensayista estético Óscar Esplá y del artista plástico Eusebio Sempere son adoptadas aquí, básicamente, como objeto de interpretación comparatista, aunque no entre sí de manera restringida sino, muy al contrario, de forma abierta y en el orden de sus relaciones naturales, empezando por la de Gabriel Miró, pero también en general de los artistas españoles y europeos de la época. Las obras de uno y otro describen, confrontadas, unas posiciones sucesivas tanto de antítesis como de convergencia en el proceso de la cultura artística moderna. Esta discriminación, sin duda complicada posee un sentido eficiente y penetrante que en nada excluye ciertos elementos y circunstancias adscribibles, por ejemplo, a un posible concepto de “mediterraneidad”. Por otra parte, la evidente caracterización de ambos autores como artistas intelectuales sólida y especulativamente formados les muestra asimismo como escritores teóricos antitéticos y complementarios; Esplá ampliamente expositivo y argumentativo, el mayor autor español de estética musical de su tiempo, y una verdadera singularidad en este sentido aún no reconocida; Sempere muy escueto e incisiva y fuertemente programático. Además, ambos, vistos conjuntamente, representan un interesante caso de voluntad universalista a partir de una caracterización de manifiesto y muy sólido arraigo mediterráneo.

  • Oscuridad en la luz

    Desde: 8,00  IVA inc.
    Juan Carlos Fernández León IV Premio Internacional de Cuentos "Juan Ruiz de Torres", 2024 Pese al oxímoron que preside el título del último libro de relatos de Juan Carlos Fernández León, es inquietante el parecido entre la oscuridad y la luz que nos ofrece, quizás algo semejante al vértigo, esa sensación de columpiarte entre lo que se puede comprender y lo completamente incomprensible. Las historias de Oscuridad en la luz callan lo que importa (o lo gritan que es lo mismo) y describen aquello que cualquiera podría ver cuando se apaga la luz y se encienden los sueños: una lluvia de sapos, bocas que parecen pararrayos, hormigas conquistando una casa, fantasmas que atormentan o escriben su historia, pompas de jabón para mejorar el mundo… Un mundo raro en el que casi siempre desaparecen los libros (llamémosles luz) y en el que, paradójicamente, a veces se desea volver al principio, que no es otro que las normas de los hombres (digamos oscuridad), que nos llevan inevitablemente a ese escarabajo patas arriba cuyo castigo, como el nuestro, es no poder escapar de sí mismo.

    ROSA FABUEL

     
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  • Oshima

    Desde: 9,00  IVA inc.
    Serge Lamothe Traducción e introducción: Evelio Miñano Martínez En 2043 una caída global de las redes paraliza Internet y todos los sistemas eléctricos y electrónicos del planeta. Es la puntilla que necesitaba nuestra civilización para colapsar, desatando todas las calamidades imaginables. Y eso que muchas voces llevaban ya años alertando del deterioro irreparable al que se sometía al planeta, mientras las sociedades democráticas y el llamado estado del bienestar se desmoronaban a ojos vistas. En esas caóticas circunstancias, Akamaru, un mestizo franco-japonés, decide emprender un viaje de regreso a su isla natal, que dejó hace veinte años, para reunirse con su padre moribundo. ¿Qué camino plagado de obstáculos le espera a Akamaru en un mundo devastado? ¿Quién lo ayudará o acosará cuando entre en contacto con pueblos habitualmente ignorados o confundidos por los occidentales, donde se ha desatado la lucha por la supervivencia? ¿Y qué encontrará en su isla natal, de cultura milenaria, si consigue alcanzarla? Oshima es, pues, un relato distópico y de viaje, donde se explora la capacidad de resiliencia de la humanidad. Pero también es algo más: el regreso de Akamaru a su isla es una exploración de su propia identidad en crisis y de sus vivencias más íntimas, largo tiempo enterradas. Sí, hasta en un mundo hecho ruinas, hay espacio para la belleza o el amor.

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  • Otoño = Outono

    Desde: 5,00  IVA inc.
    Antonio Salvado

    Antonio Salvado (Castelo Branco, Portugal, 1936) Es uno de los más destacados poetas portugueses actuales. Licenciado en Letras por la Universidad de Lisboa. También es ensayista, traductor, antólogo y director de revistas culturales. Ha sido distinguido por la Universidad de Salamanca y por la Cátedra de Poética “Fray Luis de León” de la Universidad Pontificia de Salamanca. También ha recibido la Medalla al Mérito Cultural por el Ministerio de Cultura de Portugal y el Premio “Chinaglia” de la Unión Brasileña de Escritores. Su obra lírica acopia cuarenta títulos, entre los que están: A flor e a noite, Na margem das horas, Cicatriz, Difícil passagem, Tropos, Amada vida, Vtere Felix, O prodigio, Castalia, O gosto de escrever, Rosas de Pesto, A plana luz do dia, Largas vias, Pausas do Aedo, Rochas, Entre pedras, o verde, Se na alma houver, Essa estória, Flor Álea, Os distantes acenos, Coisas marinhas e terrenas, Quase pautas y Afloramentos. El año 2000 el Centro de Estudios Ibéricos y Americanos de Salamanca (CEI AS) publicó su antología Los dominios de la mirada. En español también tiene Señales de Dios en mi poesía y Malva, ambas en traducción de A. P. Alencart. La editorial Aríon, de Lisboa, publicó en 2006 la antología Na eira da Beira, para conmemorar su Cincuentenario de Vida Literaria.

    Kousei Takenaka (Ishikawa, Japón, 1950) Ha impartido talleres de dibujo en tinta china y realizado exposiciones de su pintura en numerosas ciudades de Japón, Estados Unidos, Taiwán, Suecia, Corea, Turquía y España. En Salamanca ha sido invitado en varias oportunidades por el Centro Cultural Hispano Japonés de la Universidad de Salamanca. Algunos de sus discípulos crearon la Asociación Cultural “Takenaka-Basho” de Pintores, Poetas y Amigos de Japón, organizando una muestra antología de su obra y publicando el libro Vendimia Oriental, como homenaje al maestro.

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  • VV.AA 576 páginas

    Si, como escribiera Lezama Lima en su esencial Antología de la poesía cubana, “la isla de Cuba comienza su historia dentro de la poesía”, no resulta menos cierto afirmar que las mujeres ocupan un lugar relevante, significativo, entre los poetas que han contado, o poetizado, esta historia. En Otra Cuba secreta se reúnen por primera vez las voces más importantes de la poesía femenina cubana de los siglos XIX y XX. El volumen se completa con una amplia Introducción, así como notas, comentarios y bibliografía sobre cada una de las poetas seleccionadas. La Antología queda integrada por cuarenta y tres autoras: Gertrudis Gómez de Avellaneda, Adelaida del Mármol, Julia Pérez Montes de Oca, Úrsula Céspedes, Luisa Pérez de Zambrana, Aurelia Castillo, Nieves Xenes, Juana Borrero, Mercedes Matamoros, María Luisa Milanés, Emilia Bernal, María Villar Buceta, Dulce María Loynaz, Mercedes García Tudurí, Mirta Aguirre, Serafina Núñez, Julia Rodríguez Tomeu, Carilda Oliver Labra, Fina García Marruz, Serafina Núñez, Cleva Solís, Rafaela Chacón Nardi, Nivaria Tejera, Pura del Prado, Rita Geada, Georgina Herrera, Edith Llerena, Lourdes Casal, Rosario Hiriart, Juana Rosa Pita, Isel Rivero, Belkis Cuza Malé, Nancy Morejón, Lina de Feria, Magali Alabau, Lilliam Moro, Maya Islas, Mirta Yáñez, María Elena Blanco, Alina Galliano, Lourdes Gil, Soleida Ríos y Reina María Rodríguez. El apéndice final presenta una breve muestra de las poetas cubanas más recientes: María Elena Cruz Varela, Zoe Valdés, Teresa Melo, Odette Alonso, Damaris Calderón, Alexandra Molina y Wendy Guerra.

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    "Otra Cuba secreta... –título tomado del ensayo breve de María Zambrano <>- a nuestro entender supera todos los intentos anteriores de llevar a cabo una rigurosa antología de poetas cubanas. Por encima de los señalamientos que le hemos formulado, constituye una obra valiosa y, a partir de ahora, de imprescindible consulta no solo para conocer en profundidad el discurso poético femenino en Cuba, sino además para comprender mejor el proceso evolutivo de la poesía cubana."

    Jorge Domingo Cuadriello [Fragmento de Espacio Laical, 1/2012]

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    "La poeta, investigadora y profesora cubana Milena Rodríguez Gutiérrez -que desde finales de los años 90 vive en España, en Granada- se está convirtiendo en un importante puente entre los dos países para acercarnos la riqueza poética y el poderío a veces deslumbrante de la poesía femenina cubana, que tanto desconocemos. Pues la dificultad de la lejanía y la particularidad del caso cubano, hay que añadir que la poesía escrita por mujeres siempre ha tenido menos difusión y ha crecido tradicionalmente al margen de la gran corriente poética de la poesía que se considera <>, la escrita por los hombres, que suele acaparar para sí el honor de construir el <> de un país."

    Ángeles Mora [Fragmento de Cuadernos Hispanoamericanos, 742, Abril de 2012]

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    Milena Rodríguez Gutiérrez tuvo a su cargo la edición, introducción, notas y aparato bibliográfico de la antología Otra Cuba secreta. Antología de poetas cubanas del XIX y del XX (De Gertrudis Gómez de Avellaneda a Reina María Rodríguez con una breve muestra de poetas posteriores) (Verbum, 2011, 563 pp). Esta es, sin dudas, la antología más ambiciosa de poetas cubanas, y es también, a nuestro juicio, la más completa y lograda. La introducción de Rodríguez Gutiérrez es un verdadero ensayo que contribuye significativamente al estudio de la poesía escrita por mujeres cubanas, tanto como a la valoración de sus obras respectivas. No estamos ante una «muestra» más, o una mera «selección», sino ante una verdadera antología que se destaca por el rigor de la selección de los textos y por acercarnos, sobre todo en lo que respecta al siglo XIX – esto es importante – a la obra de autoras muchas veces de difícil, si es que no de imposible acceso. De modo que también debemos reconocer el importante trabajo de archivo, y de dominio de la bibliografía precedente que revela el trabajo de la compiladora.

    Milena Rodríguez Gutiérrez (La Habana, 1971) se doctoró en Teoría de la Literatura y Literatura Comparada en la Universidad de Granada, y ha editado otras antologías como: Insuficiencia de la escala y el iris (2002), de Rubén Martínez Villena; Sin nada en otro sitio (2009), de Tomás Segovia, y la sin dudas imprescindible El instante raro (2010), de Fina García Marruz (posiblemente la mejor antología que tenemos hasta ahora de la poeta cubana). Poeta ella misma, Milena ha publicado los poemarios: El pan nuestro de cada día (1998), Alicia en el país de Lo Ya Visto (2001) y El otro lado (2006). Actualmente trabaja como profesora e investigadora en la Universidad de Granada.

    Francisco Morán [Nota publicada en La Habana Elegante ]

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    "La antología constituye, por definición, un género imperfecto. Condenado desde el principio a la parcialidad, las omisiones y los excesos, en el mejor de los casos el texto antológico aspira a ser exigente, polifónico, definitivamente personal. Si estas tres últimas características determinan el alcance y la magnitud de una antología, entonces Otra Cuba secreta se nos presenta como una obra capital, que interviene en el campo de la poesía de mujeres renovando paradigmas y respondiendo a las cuestiones de debate más actuales."

    María Lucía Puppo [Reseña publicada en La Habana Elegante ]

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  • Otra vuelta de tuerca

    Desde: 8,00  IVA inc.
    Henry James Otra vuelta de tuerca está ambientada a mediados del siglo XIX, cuando el alumbrado nocturno era mediante cirios y velas, y las comunicaciones a larga distancia se daban mediante cartas. En una gran mansión inglesa campestre, que da un ambiente misterioso al relato, la novela narra la historia de una joven institutriz, que queda a cargo de dicha mansión y del cuidado de dos niños. A lo largo de la narración intervienen presencias y personajes tal vez sobrenaturales. La anterior institutriz y el sirviente murieron en extrañas circunstancias. ¿Cuál es el secreto que se oculta entre los muros de la mansión?
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