228 páginas
La novela sigue los pasos de Évariste Gamelin, un pintor desconocido pero que tiene altos ideales republicanos. La historia empieza en 1793 cuando Luis XVI ya ha pasado por la guillotina y la Convención se ha puesto en marcha, pero aún no ha llegado el Terror.
306 páginas
"Aunque un hombre pueda leer a otro por sus acciones, de un modo perfecto, sólo puede hacerlo con sus circunstantes, que son muy pocos. Quien ha de gobernar una nación entera debe leer, en sí mismo, no a este o aquel hombre, sino a la humanidad, cosa que resulta más difícil que aprender que cualquier idioma o ciencia; cuando yo haya expuesto ordenadamente el resultado de mi propia lectura, los demás no tendrán otra molestia sino la de comprobar si en sí mismos llegan a análogas conclusiones. Porque este género de doctrina no admite otra demostración."
En Salario, precio y ganancia se transcriben una serie de conferencias que dio Marx en inglés el 20 y 27 de junio de 1865 y que entregó a la Primera Asociación Internacional de Trabajadores. En ellas, el filósofo alemán intenta refutar la teoría político-económica del socialista John Weston, que defendía que un incremento de los salarios no tendría por qué beneficiar a la situación de los obreros y que la actividad de los sindictos era perjudicial. Además, Marx cargaba contra los proudhonistas y los lassalleanos, que no compartían la lucha económica de los obreros y los sindicatos.
Salario, precio y ganancia fue publicado por primera vez en folleto en Londres en 1898 por la hija de Marx, Eleanor Marx Aveling, bajo el título Value, price and profit.
210 páginas
Kazán, Perro Lobo (1914) es una historia que se dibuja a través de un largo relato, que se ubica en un escenario salvaje (la vida de los perros de trineo, las factorías y la cruda naturaleza del noroeste canadiense), pero que pretende poner en claro, ante todo, ciertas cualidades tradicionalmente atribuidas a los hombres —como la inteligencia, el odio o el sufrimiento— a partir de la personificación de animales.
188 páginas
En Las aventuras de Tom Sawyer, a través de los ojos de sus personajes, Mark Twain nos ofrece la visión de una doble realidad: la del mundo infantil, primitivo, que el lector adulto ya ha perdido; y la del mundo adulto, confuso e ilógico, asentado en unas convenciones que no resultan ser preferibles en ningún aspecto a los códigos de valor de un niño.
Criado por la tía Polly, que lo quiere de corazón, pero que lo somete a una disciplina que se le hace absurda y desagradable, Tom contempla el mundo de una manera muy distinta a como lo hacen los adultos con los que tiene que convivir. Precisamente porque existe ese distanciamiento el personaje divierte al lector con sus reacciones divertidas y nobles. Juntos, Tom y Huck vivirán aventuras humorísticas y dramáticas de las que podrán salir más airosos de lo que hubiera podido hacerlo cualquier adulto.
86 páginas
En la primera página de A riesgo de ser niño, Antonio San Miguel se pregunta, citando a Nicanor Parra: ¿Cuántos brazos me quedan por abrir? Y es que todo el libro es una invitación a abrir los brazos, el corazón, las conciencias, a situaciones que nos conmueven; sobre todo si nos permitimos abrir los enlaces que encabezan casi todos los poemas.
Te invito, querido lector, a que veas las fotografías que sugieren cada poema. Y desde el primer poema nos arrastra como un hilo invisible desde imágenes duras, a veces brutales; y sus palabras se transforman en golpes secos en nuestras conciencias sin caer en la fácil sensiblería: “pues el futuro escribe con renglones de muerte / la historia de estos niños. / ¿A dónde podré ir que no se me sienta / tan culpable en la acción de no hacer nada? Me llama la atención cómo el poeta en este libro pone su foco en los niños, la parte más débil y más sensible en todos los conflictos; en su dolor, su soledad, su abandono, etc. No te quedes mirando / y ayúdame, lector, / a terminar con sangre estos malditos versos, / porque vienen de las verdades últimas / por este arroyo, ahora, infranqueable, nos ruega Antonio San Miguel, impotente ante tanto desvalimiento. Por momentos me recuerda a César Vallejo; por ejemplo, en sus versos de Poemas humanos: Un hombre pasa con un pan al hombro / ¿Voy a escribir, después, sobre mi doble? […] Un albañil cae de un techo, muere y ya no almuerza / ¿Innovar, luego, el tropo, la metáfora?
168 páginas
Visión de América recoge un grupo de textos en que Alejo Carpentier, desde una mirada interdisciplinaria, interpreta aspectos de la historia, los mitos, los hombres, la naturaleza, la cultura de los pueblos al sur del río Bravo. Este volumen, iniciado con la serie periodística que atestigua los recorridos del escritor cubano por recónditos territorios venezolanos –experiencias que significaron la consolidación de su percepción sobre la América continental y el germen de su novela Los pasos perdidos–, se complementa asimismo con otros textos empeñados en caracterizar el área caribeña.
Resultan todos testimonios de un pensamiento integrador identitario sobre la región, desarrollado en artículos, conferencias e intervenciones públicas. Son, sin duda, muestra del activo y continuado proceso de aprehensión del continente americano que mantuvo Carpentier durante toda su vida, nutrido por estudios pertenecientes a saberes diversos. Artífice de la palabra en cualquier género, la garra del narrador se filtra sutilmente en estos materiales, permeados de múltiples recursos literarios que ofrecen una lectura enriquecedora y placentera, ajena a la erosión del tiempo.
Líneas al margen, de difícil adscripción genérica, puesto que contiene una parte ensayística y otra de ficción, se fija en la historia de la nota a pie de página en nuestra literatura desde el nacimiento de la lengua en el siglo XI hasta el Siglo de Oro. Su curiosa pupila se detiene también en otros textos marginales cercanos como glosas, escolios, comentos… y en autores clásicos como Berceo, Juan de Mena, Fray Luis de León, Garcilaso, Cervantes y Quevedo, de los que ofrece una visión sorprendente. Como colofón incluye un último capítulo dedicado al pensador francés Jacques Derrida y sus fascinantes escrituras paralelas.
El particular ángulo de visión desde el extremo de la página tiene su correlato vital en el carácter orillado de cada autor. El anhelo del límite es una actitud que tiene que ver con la independencia, el individualismo, la conciencia... Si en el pasado estas cualidades dieron lugar al eremita, con el tiempo fueron fraguando una corriente que circuló al margen de la sociedad manteniendo el culto a la soledad como horizonte y destino. La reclusión, el retiro, el desierto… son los hábitats naturales de nuestros protagonistas.
Junto a los personajes reales, figuran otros ficticios que perfectamente pudieron haber existido a lo largo de los siglos y que ponen el contrapunto paródico al desarrollo de no ficción que circula por el texto principal. Si no han existido no ha sido, desde luego, porque sus disparatadas existencias no hayan sido dignas de ello. Quizá lo hayan hecho en ese estado confuso entre la ficción y la realidad que es el pensamiento, el mismo que nos espera en el límite último de cada página.
108 páginas
Magdalena es una chica que acude regularmente a un afamado gimnasio de la capital, donde escucha por casualidad una conversación entre dos clientas relacionadas con la compra-venta de inmuebles. Una vetusta mansión, propiedad de un coronel del ejército, ha salido a la venta con todos los enseres que atestiguan la pasión de su antiguo propietario por coleccionar toda clase de objetos curiosos, una oportunidad que la protagonista aprovecha en aras de conseguir el regalo perfecto para su esposo Iván en su cuarenta y cuatro cumpleaños. Casi por azar, sigue el rastro marcado por diminutos carteles ubicados en distintos puntos de la urbanización hasta encontrar el caserón ubicado en las faldas de una montaña. El lector penetra entonces en un universo plagado de interrogantes, donde el misterio gravita sobre cada mesa y cada cuadro, hasta dar con un extraño candelabro de bronce con forma de serpiente que no figura en el inventario de objetos destinados a la liquidación… Este será el comienzo de una verdadera historia de terror, donde la realidad cede terreno a lo paranormal.
Página tras página, se nos revela el pasado oculto de este objeto a través de la lectura de un diario celosamente atesorado por los herederos del Coronel Moncada. Tal parece que morir es la única forma de desprenderse del poder infernal encerrado en el candelabro. Novela enigmática, destaca por el trabajo del lenguaje, sus calculadas descripciones y la carga anímica de los personajes, eje del terror psicológico de la obra, al más puro estilo de la mítica cinta de Stanley Kubrick El Resplandor.
118 páginas
Biografía de un laberinto comprende 64 poemas escritos entre finales de septiembre de 2018 y finales de junio de 2019 y en sus páginas se encuentra una poética de las emociones en las que el “yo” lírico intenta comprender la razón de su existencia y en la que es consciente de la variabilidad de emociones que en su interior experimenta, fruto ello de la interacción con el ambiente externo que, a veces, es favorable, en otras ocasiones, neutral, y que, por momentos, puede llegar a ser casi aniquilador.
Lo que subyace en la mayoría de los poemas es un sentimiento de esperanza, razón por la cual el ser humano decide seguir adelante en lo que el autor denomina una “tragicomedia de la vida”. Las vivencias de Moreira en Madrid forman un fondo sólido en varios de los poemas, así como su vida en otras localidades como Salamanca, Ourense o Santiago de Compostela, y pueblos como Portonovo. Por último, Biografía de un laberinto nace por una necesidad casi biológica: expresar con palabras hechos, observaciones e inquietudes que, de otro modo, no podrían haber salido a la luz y que parten de una premisa fundamental: intentar trascender en un mundo desigual y muchas veces injusto.
290 páginas
Las ciencias experimentales cuentan entre los campos preferentes de estudio de Andrés ya desde el Prospectus Philosophiae Universae, el Primer Programa Epistemológico de la Escuela Universalista, de 1773. El presente volumen de Estudios Científicos es pareja de uno anterior de Estudios Humanísticos, publicado en esta misma colección, y representa un momento más de la edición de la vasta obra del gran ilustrado y jesuita expulso, padre de la Historia universal de las letras y las ciencias e igualmente padre de la Historia de la Literatura Española moderna.
Andrés, científico al igual que hombre de letras, no es un divulgador sino un ideador que estableció en sus estudios sobre Galileo la razón inicial de las decisiones programáticas del citado Prospectus. Tal decisión estaba guiada por un criterio de fondo humanístico, pero es científica y por ello necesitada del polemizado escalón anterior al newtoniano, y venía exigida por un espíritu de avanzada situado en el examen crítico de la idea de ‘progreso’ y altamente empeñado en la nueva física y astronomía, que, a diferencia de la botánica, ofrecían un régimen de pensamiento no sólo imprescindible sino fuertemente controvertido.
La epistemología propuesta por Andrés se revela paradigmática para el régimen conceptual de la Escuela Universalista y, por consiguiente, de la Ilustración hispánica e hispano-italiana, de la cual la Escuela es su manifestación más sobresaliente. La organización del saber diseñada por Andrés es un eficiente intento de comprensión global de las ciencias que responde a la coexistencia natural de las mismas, de razón histórica y no artificialmente funcionalizada al modo de la Enciclopedia francesa. En cualquier caso, Andrés, al igual que sus compañeros Hervás y Eximeno, representa en perfecto grado el último gran momento occidental de la personalidad doble y unificada del científico natural y del humanista letrado, el último momento de la filosofía clásica y enciclopédica para el caso encarnado en una gran escuela cristiana de ilustrados, la Escuela Universalista Española del siglo XVIII.
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