Información adicional
| Peso | N/D |
|---|---|
| Dimensiones | N/D |
| Formatos | Digital, Papel |
Beethoven y Galdós. Vidas paralelas
206 páginas
Los tres grandes símbolos beethovenianos en Galdós se encuentran sabiamente dosificados en tres obras paradigmáticas de su producción, La desheredada (1881), primera de las novelas españolas contemporáneas, justo tras el período de las novelas de tesis; la cumbre, en Fortunata y Jacinta (1887) y, finalmente, perteneciente al ciclo espiritualista, Tristana (1892).
La novelística de Galdós –melómano, crítico musical y pianista aficionado–, esconde un contenido musical que refuerza el poder de la trama y la acción de los personajes, anticipando así el papel del sonido en el lenguaje cinematográfico. Emerge entonces la figura de Beethoven, a través de su música para piano, con un invitado de excepción, Richard Wagner, en el estreno madrileño de Rienzi del Teatro Real, en la no menos monumental Fortunata y Jacinta.
Le recomendamos …
Estudios sobre Unamuno
Declaración Universal de Derechos Humanos. Convención sobre los Derechos del Niño
Cuba: La lucha por su identidad
Sobre la felicidad
Insignificantes en diálogo con el público. El teatro de la generación Fonca
Historia laica de la Iglesia
Fausto en la nube: Sociocrítica del capitalismo tecnomágico
Emerson como educador
Los editores de origen gallego en el Uruguay de la modernización
Inteligencia aumentada
Pensar los estudios culturales desde España. Reflexiones fragmentadas
Ligero de equipaje. Los suicidas más célebres de la historia
Lingüística y fenomenología. (Fundamento Poético del Lenguaje)
Puntos de vista III. Reflexiones periodísticas contemporáneas
Teatro español entre dos siglos a examen
El porvenir de España
El hijo pródigo y los exiliados españoles
La constancia de un testigo. Ensayos sobre Rafael Chirbes
Pensamientos y prácticas feministas en el Perú. La poesía limeña de los 80 y 90
Irrepresentablidad y subversión en la narrativa de Borges
206 páginas
Los tres grandes símbolos beethovenianos en Galdós se encuentran sabiamente dosificados en tres obras paradigmáticas de su producción, La desheredada (1881), primera de las novelas españolas contemporáneas, justo tras el período de las novelas de tesis; la cumbre, en Fortunata y Jacinta (1887) y, finalmente, perteneciente al ciclo espiritualista, Tristana (1892).
La novelística de Galdós –melómano, crítico musical y pianista aficionado–, esconde un contenido musical que refuerza el poder de la trama y la acción de los personajes, anticipando así el papel del sonido en el lenguaje cinematográfico. Emerge entonces la figura de Beethoven, a través de su música para piano, con un invitado de excepción, Richard Wagner, en el estreno madrileño de Rienzi del Teatro Real, en la no menos monumental Fortunata y Jacinta.
Beethoven y Galdós. Vidas paralelas
| Peso | N/D |
|---|---|
| Dimensiones | N/D |
| Formatos | Digital, Papel |
Le recomendamos …
40 años de historia de las Empresas de Participación
Ciencia y poder en Cuba. Racismo, homofobia, nación (1790-1970)
Un camino de medio siglo: Alejo Carpentier y la narrativa de lo real maravilloso
Tratado de la naturaleza humana
El «infinito mapa» de Borges: Miradas periféricas
Utopía
En el principio existía el axioma de no contradicción. (Hacia Guillermo de Ockham por la literatura y la filosofía)
