Información adicional
| Peso | N/D |
|---|---|
| Dimensiones | N/D |
| Páginas | 206 |
| Formatos | Digital, Papel |
Beethoven y Galdós. Vidas paralelas
Los tres grandes símbolos beethovenianos en Galdós se encuentran sabiamente dosificados en tres obras paradigmáticas de su producción, La desheredada (1881), primera de las novelas españolas contemporáneas, justo tras el período de las novelas de tesis; la cumbre, en Fortunata y Jacinta (1887) y, finalmente, perteneciente al ciclo espiritualista, Tristana (1892).
La novelística de Galdós –melómano, crítico musical y pianista aficionado–, esconde un contenido musical que refuerza el poder de la trama y la acción de los personajes, anticipando así el papel del sonido en el lenguaje cinematográfico. Emerge entonces la figura de Beethoven, a través de su música para piano, con un invitado de excepción, Richard Wagner, en el estreno madrileño de Rienzi del Teatro Real, en la no menos monumental Fortunata y Jacinta.
Le recomendamos …
La ciudad de Dios
¿Pero existe el sexo, su eminencia? Una lectura distinta del amor y el deseo
La democracia de la vida
Samuel Ros, del humor nuevo a la camisa vieja (1905 - 1945)
The Mediterranean Apprenticeship of British Slavey
Cómo se filosofa a martillazos
Leyendas del Antiguo Oriente
Narcisismo y objetividad. Un ensayo sobre Hölderlin
El arte de la guerra
Estrategias discursivas en la entrevista periodística española
Guía de los descarriados. Tratado del conocimiento de Dios
Crónicas orientalistas y autorrealizadas. Entrevistas con Jorge Luis Borges, Carlos Fuentes, Juan Goytisolo, Elena Poniatowska, Severo Sarduy y Mario Vargas Llosa
La mujer del porvenir
Lo lúdico en la ficción latinoamericana del siglo XX. Absurdidad y superficialidad en Borges, Cabrera Infante y Cortázar
Sociedad civil y arte en Cuba: cuento y artes plásticas en el cambio de siglo (1980-2000)
Estatismo y anarquía
Los idus cubanos de marzo
Sobre la amistad. Laelius de amicitia
La gaya ciencia
Relación del reino del Congo y de los territorios circunvecinos
Los tres grandes símbolos beethovenianos en Galdós se encuentran sabiamente dosificados en tres obras paradigmáticas de su producción, La desheredada (1881), primera de las novelas españolas contemporáneas, justo tras el período de las novelas de tesis; la cumbre, en Fortunata y Jacinta (1887) y, finalmente, perteneciente al ciclo espiritualista, Tristana (1892).
La novelística de Galdós –melómano, crítico musical y pianista aficionado–, esconde un contenido musical que refuerza el poder de la trama y la acción de los personajes, anticipando así el papel del sonido en el lenguaje cinematográfico. Emerge entonces la figura de Beethoven, a través de su música para piano, con un invitado de excepción, Richard Wagner, en el estreno madrileño de Rienzi del Teatro Real, en la no menos monumental Fortunata y Jacinta.
Beethoven y Galdós. Vidas paralelas
| Peso | N/D |
|---|---|
| Dimensiones | N/D |
| Páginas | 206 |
| Formatos | Digital, Papel |
Le recomendamos …
Camino de perfección
Erótica y destierro. Inspiración poética y filosofía en Platón
La ciudad del sol
José Donoso. Escritura y subversión del significado
Cocina mediterránea antienvejecimiento
Memoria y testimonio. Representaciones memorísticas en la España contemporánea
Rosa María Britton ante la crítica
